七次机会

核心创意还可以：经济危机的基顿迎来一位律师：祖父留下七百万遗产，条件是他必须在当天七点前结婚（基顿说今天就是自己27岁生日时可太丧了），之后无数穿婚纱女人追着他狂奔的场面被不少后来者复写。开场交代基顿有个未求婚的女友，但因为点小误会导致被拒了，这种由误会引发连锁反应的剧情其实挺无聊的，这意味着角色比观众傻，容易让观者失去耐心。基顿被拒后又梳理出七位可求婚的对象（片名由来），但后续的求婚过程几乎没有任何设计，基本是一次次问然后一次次被拒，很无聊，只有问接线员时又被拒，基顿像之前一样划掉接线员名牌还有点意思。全片用了两次信息遮挡造成的笑点，但插入的很刻意，效果不好。后半段基顿展示了自己标志性的体术，在下坡上狂奔躲避巨石，但剪辑点过于明显，石头也很假，其实不如夸张一下大堆女人们蝗虫一样的破坏力

求婚桥段和高能部分的新娘追逐战都有够让人捧腹。成龙拍《警察故事》的时候大概采用了斜坡落石部分的创意，用到了那场巴士追逐战中。以及我总是感觉基顿电影里的女演员长得都是一个样子，从来没那么脸盲症过。

基顿简直就是个超人，几百个新娘追基顿，下坡滚石的高难度动作，真是太牛逼了！！！

女人是敌人，黑人是笑料，基顿格局还是不够啊。后半段还是能证明基顿是当时最伟大的演员之一，但作为导演嘛，这部算表现平平吧。

最后的新娘追逐戏太牛逼了

上课时候看的，笑到不行，很久没有看电影看的这么开心了还特别是在上课时候。我对新学期老师的品味真是大加赞赏。上学期那一坨坨电影看的我郁闷死了。以前那么梦想的事居然实现了，哎，真是感叹啊。

基顿永远是将电影中的动能运用的最好的导演，人物的追逐戏不说了，吊车的旋转与人物的挣脱之间、大丸子的滚动与人物的奔跑之间，动能不同，紧张感提升，那场百名新郎追逐戏固然精彩，更让人惊喜的是细节的丰富，对性别意识的喜剧展现（包括黑人形象）都影响深远，时间的主题也得到了发挥

13807 - 可又名《求婚大作战》。前半段的铺垫稍显无趣，“征婚启事，征新娘一名。詹姆斯·香农，卓越的经纪人，若在本日完婚将继承7百万美元遗产，5点前身着婚纱在百老街教堂等候者将成为幸运儿！”，随后上演的后续才是本片的精华所在，妙趣横生，叹为观止，尤其是滚石段落，都让我担心演员在拍摄过程中不慎被砸伤。P.S.：腾讯视频的95分44秒版是《七次机会》后面接《邻居们》与《气球》两个短片。

几百个剩女追着基顿跑的镜头，像极了《釜山行》里几百只丧尸追着孔侑大叔跑。

8.4/10。56分钟版本。①陷入财政危机的男主惊喜地收到了来自祖父的七百万遗产，但条件是他今天7点前就得开始结婚，于是单身的他四处找人求婚。②求婚团（以及之后的追逐戏）那段最好笑最精彩，指错求婚人、洗发店摘头、想亲嘴却被冒出的狗打断这三段也不错，其他的相对差强人意（大多是台词搞笑）。PS：这片深焦镜头蛮多的。③一些歧视黑人和犹太人的种族主义玩笑。

新娘大追逐绝对规模宏大啊 基顿是在玩超级玛丽么 我觉得如果基顿和卓别林开个马戏团 卓别林不用说肯定演个逗大家乐的小丑 基顿则负责高难度的杂技动作

貌似是现代某部新娘电影的原版。基顿啊基顿，每次看都担心你会在片场丧生，幸亏你九死一生。附：看完后发现女人的力量好大啊。

如果给你一个700万的遗嘱，唯一的条件是今天必须结婚，那么每个男人都会去找他最心仪的姑娘表白。就像钱钟书说，患难的时候最不需要友情，结婚的时候最不需要爱情，吃饭的时候最不需要饭，要是每个男人都能收到这么一张遗嘱多好，要是我能收到这么一张遗嘱多好。

虽然是默片，但是很好看很搞逗，虽然剧情很狗血，但是考虑到这是25年的片子，也还不错了。成功把看的电影的最早时间从29年提到25年

一个“暂停-拍摄”让基顿玩出了季节变换，跳树躲车，飞檐走壁。总感觉基顿的喜剧比卓别林多了淡淡的忧郁。可一旦启动奔跑模式，各种穿林越野，滚刀落石便纷至沓来，实话讲大多数时候都是联想到当时拍摄之困难，从而为之心疼，敬佩之情也应运而生，可乐的效果倒变得次要了。山谷滚石，万女追逐这两个段落简直是神来之笔呀，奔跑吧兄弟。

继Sherlock Jr.后持续Buster Keaton脑残粉! The Bachelor抄的就是这个嘛 - - 动作设计和场景设计都好过分好欢乐 被一堆中老年妇女围追堵截什么的! 还有在沙丘上浮夸到都弹起来了的前滚翻们! 一起翻滚的巨石们! 虽然仔细想想三观略不正 但这是1925年的片子啊口胡! 放到今天很多片子都要跪的好嘛!

虽然在故事上它无法与后来的《将军号》相比，但是我们现在回看《七次机会》，就好像看到了熟悉的香港功夫喜剧电影，巴斯特·基顿在默片中的动作表现力，像是一切喜剧电影的始祖。巴斯特·基顿始终具有独特的镜头角度，而与此同时，他在电影中的悲伤情感就像是要把人吸入忧郁的黑洞。

新娘大军、滚石阵、追逐戏、最后一分钟营救，关涉的是最实际的财产与婚姻（由法律及神父背书）。仅仅充满整个街道的新娘这一喜剧（骇人）景象就值得让此片被记住。

不一定准确，但是也来说说卓别林和基顿。相同点是，他们的个人表演风格独具魅力，而电影里的机位运用，动作设计，后期剪辑都很灵活巧妙。不同在于，卓别林的“个人”更多在用力描述“时代里的个人”，而在时代的悲伤中，他依旧保持着积极的幽默。至于基顿则更集中于“个人世界“里的“个人”，时代是如何的，这个描述离得稍远些。另一方面，电影里，基顿总是一副沮丧脸，卓别林的表情变化则更多一些，或者直接这么讲吧，卓别林的作品主题更为悲情，却也要更为乐观一些。只是这么说不代表基顿是悲观的，他只是容易愁容满面，这么说的证据来源于他的电影结尾，在基顿的很多作品里，我们貌似都能发现，其实他早就给自己安排好了大团圆结局。

默片差不多全靠画面讲故事。创意有趣，为了得到遗产，今天就要结婚，四处求婚，登报征婚，满城女人追逐，最后有情人终成眷属。我看腾讯视频播放量345万，而豆瓣标记看过的不到4000。

时光留下的精细，这才是那个年代的定格。女人的欲望和战斗力是不能随便挑逗的。

讲述商人吉姆面临经济危机，幸好去世的祖父留下巨额财产给他，但条件是他必须在27岁生日晚上七点前结婚，结果引来全城妇女的求婚，当然，最后还是有情人终成眷属

电影史补。1925年的浪漫爱情癫狂喜剧，即使现在看依然毫不过时，依然超级好笑。

太牛了，强烈推荐！还笑得肚子痛

就说那石头都是纸糊的吧，能琢磨出陡坡落石这种动作大场面来，还能执行得这么到位，也真是一绝！国内拍高宠挑滑车可以借鉴下（啊你说《道士下山》……？）。前面的喜剧也很漂亮，节奏紧凑，夸张适度。教堂中男主角在前排打瞌睡浑没发现后头新娘络绎而来，真是贴合冷面笑匠气质的桥段。几次叠化转场中汽车近乎纹丝不动，技术惊人。

3.5 本来以为Jean是酱油会很难找，但很快就认出来XD 可爱的乡村俱乐部女秘书，二十年代的化妆也太好看了叭！特效和群女追男场面很slay. 奥逊跟科顿拍的那部Too Much Johnson跟这部好像啊...好多场景设置和情节设置都非常相似...不过这部主题就挺物化女性让人不太舒服= =

乐翻了，很多设计巧妙的细节尽显滑稽幽默，贪婪的力量真是惊天泣鬼神，倾巢出动般的场面十分震撼，得罪广大妇女同胞的后果是很严重滴，在一次次的弄巧成拙下，Keaton就是个自讨苦吃的可爱逗比典范，被追得灰头土脸狼狈不堪的样子喜感十足，欢乐无比。婚姻还是得以爱情为基础才合理。

与“新娘们”追逐的大场面和与石头赛跑、躲闪的独角戏，不乏亮点，偶有惊喜，但整体看来，前面的“七次机会”显得非常枯燥，单看后半段，会显得格外精彩。

据说巴斯特·基顿的这部影片并不是很成功。当时观众在看那场追逐戏的时候大多没有笑声，不过基顿后来加上了那场石头戏，成为了经典，并挽救了整部影片。基顿之前的作品中爱情戏一般只是作为点缀，而这部戏成为了核心。片中的万人大追逐可能是默片喜剧中的惯用手段，不过我还是大开眼界了一番。

本以为这部电影将侧重情节叙事，轻动作场面时，教堂成为一个转折点，基顿跑起来了！对嘛，这才是我认识的基顿，群演数量绝对爆表，真正的大场面！杂耍出身的基顿在滚石乱落处再次展现惊人的技艺，闪避buff点满，真是叹为观止。本片还奠定了一个极为经典的故事模型，后世很多电影都能追溯到这部电影的影子，基顿真是个天才！